众东谈主关于赵孟頫书道白色面具，存有诸多偏见，无法赐与客不雅的评价，有东谈主因其“贰臣”资格，批判其字心虚无骨，有东谈主因其书风“缓和”，合计“赵字”俗不成医，诚然赵孟頫的早期作品，确有问题，但是晚年风骨一变。

图片白色面具

彼时临学颜真卿、李邕的作品，再行钻研“二王”法帖，字据“雄健”一脉的威望和气派，强化自己筋骨，同期感受“王字”，展现愈加当然、灵动的用笔景况，笔迹骨肉兼具，由内而外的荒疏好意思感。

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何良俊称许有加，评价曰：“自右军之后，唐东谈主得其形似，而不得其神韵。米南宫得其神韵，而不得其形似；兼形似神韵而得之者，惟赵子昂一东谈主辛勤”，又言：“始尽右军之妙，而得晋东谈主之正脉”。

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宋朝之后，“二王”笔法失传，着实想法的书家，实在寥如晨星，仅有赵孟頫的水平最为奥密，自幼得见真货，眼界和水平深厚，元明清3代，视其为标杆，不夸张的说，他为书坛续命800年。

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以致“赵字”水平，能与唐宋的名家并排，深得魏晋之好意思，比如抚玩他的行书“巅峰之作”——《明肃楼记》，堪为800“最好意思书道”，字字技法精到，笔路明晰，每个字够学一辈子。

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至元16年（1279年），明肃楼建成，赵孟頫记叙永清的屯田历史，以及建造布景等，此楼“魁伟壮丽，去地百尺”，书道立场也尽数收复，明肃楼的巍峨表象，全卷共有74行，系数514个字，单字约为3厘米。

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行笔明晰干练、超脱俊逸，稳当势态而变，尽显当然，毫无刻意，分析“明”字，左半“日”字，用尖锋轻点入纸，如粗枝大叶中般微弱，右半“月”字，却骤然转成中锋，笔势如刀刻斧凿，委宛中装扮筋骨。

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这种“尖入中行”的笔法，既有王羲之的灵动，又融入李北海的力谈，再看“肃”字，上半部分的横画，如弓弦紧绷，竖笔却已而化作游丝。

这种幻化，仿佛武侠演义里的“剑气收放”，一方面突显灵动性，另一方面加强对比感，突显笔迹的立体性，好似浮于纸面，给东谈主直不雅的视觉着力。

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《明肃楼记》乃是坑诰的真货传世，现藏台北故宫博物院，可等闲摹仿，依据“赵字”的明晰笔路，初步了解古东谈主技法，感受行书的绰约、唯妙之姿，写出艺术感和纯真性。

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